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侧颜
主演:
筒井真理子  市川实日子  池松壮亮  須藤蓮  小川未祐   吹越满  
备注:
BD
类型:
剧情片
导演:
深田晃司  
地区:
日本
年份:
2019
语言:
日语
时间:
2020-07-04 03:11
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播放线路1

剧情介绍

深受身边人信赖的护士市子,在大石家为老人大石塔子提供临终看护服务时,无端陷入大石家女儿沙纪的失踪事件。在扭曲的真相与不测的背叛下,市子的幸福世界瞬间崩塌,顿失工作与婚姻。为了报复,市子化身Lisa,并刻意接近发型师和道,究竟在市子的心底隐藏了怎样的复仇计划?

在很长一段时间里,每当提到新一代日本电影,影迷们也会像感叹香港电影那样,用“青黄不接”来形容。但毕竟日本影坛向来家底深厚,近几年涌现出的许多新兴的导演,则不得不让我们感叹“后继有人”。

说到新一代导演中的翘楚,那必然是在2018年凭借《夜以继日》入围戛纳电影节主竞赛单元的滨口龙介了。如今的他,也算在评论界确立了自身地位。

滨口龙介《夜以继日》

而如果要在除滨口龙介之外的导演中,再选出一位笔者认为的明日之星,我想该是这位生于1980年的导演——深田晃司。

深田晃司

前不久,深田晃司还跟滨口龙介共同牵头了mini电影院支援基金“ミニシアター・エイド”的众筹,以此来帮助日本的独立电影。两人都是从拍摄独立电影成长起来的,最后也都走向了国际顶级电影节的舞台,甚至在作品风格上也有一定的重合,可谓是缘分不浅。

深田晃司 & 滨口龙介

早在1999年,年仅19岁的深田晃司便执导了首部作品,电视剧《钢铁天使久留美》。直到2004年,他正式导演了自己的第一部长片处女作《椅子》,之后几年又陆续地执导了《石榴园》《东京人间喜剧》等作品。

2007《石榴园》

2009《东京人间喜剧》

但真正让他拥有知名度的,是诞生于2010年的《欢待》。也是从这部作品开始,深田晃司逐步确立了一些自己长久以来所探讨的东西,关于人与人关系的裂痕与情感走向。

2010《欢待》

后来,他又执导了由二阶堂富美主演的《河畔的朔子》,以及科幻题材影片《再见》。这两部电影则将他带向了更高层次的舞台,东京国际电影节主竞赛单元。

2013《河畔的朔子》

2015《再见》

而在经历过这么多部作品的磨炼后,到了2016年,深田晃司则带来了他导演生涯至今为止最重要的代表作品,由他自编自导的《临渊而立》。这部影片也使他走出了日本,真正来到世界影迷的视野中,入围了第69届戛纳电影节一种关注单元,并最终拿下该单元的评审团奖。

2016《临渊而立》

影片《临渊而立》是以一个家庭的闯入者展开的复仇故事,着力展现了家庭关系的脆弱,并植入了深田晃司自身对人性善恶的思考。而让这部电影更为出众的还要数他的个人风格:无配乐,简练的场面调度、阴森鬼魅的气氛,以及超现实的引入。

正是这样极具个人特色的风格,使他从同辈导演中迅速地脱颖而出,成为如今日本影坛中最为炙手可热的一枚新星。

而我们今天要细聊的这部新片,则正是来自深田晃司拍于2019年的新作《侧颜》。依然由他自编自导,并由筒井真理子、市川实日子、池松壮亮等联袂主演。

电影《侧颜》国际版海报

本片入围了第72届洛迦诺电影节的主竞赛单元,日本权威电影杂志《电影旬报》则将本作列为年度十佳的第四名。

关于这部电影,我们或许可以对比《临渊而立》来看待,甚至可以将它视作《临渊而立》的一次变奏。不仅仅是因为前作中的女主演筒井真理子回归出演,更是因为影片的基底同样是以现实主义的“复仇故事”而延展开来。

筒井真理子

显然,这部新作在架构上更加有所考虑,不再采取前作那般的线性叙事,而变为现在时与过去时并行的交叉叙述模式,就像影片的片名《侧颜》。叙述则始终从人物的一个侧面展开,这样的好处是,在影片的前半部分能给我们带来足够的悬念,包括主人公的身份和动机。

现在时的主人公市子,一切举动都像是有所预谋;而她的出现,也像是黑色电影里的蛇蝎美人,神秘又危险。而在她独处之时,又似乎是有点疯狂的。

过去时的市子,则是善良而热情的;作为一名上门看护,她跟基子一家建立起了愉快的相处模式。但渐渐地,她却对成熟而体贴的基子发展出了更深一层的感情。而爱情有时就是恼人的东西,它像是一枚炸弹,说不定在什么时刻便会爆发。

就像《临渊而立》一样,在恒定关系内部,能够产生惊人破坏力的,要么是犯罪(暴力),要么则是爱。这也成为导演深田晃司始终在探讨的主题:现代社会里看似紧密牢固的关系,实则是多么的不堪一击。

无论是《临渊而立》里拥有女儿的和睦家庭,还是《侧颜》中的一家人和护工市子因工作而建立起的信任。都像是一个虚假的泡泡,看似圆融梦幻,实则只要一次异常事件作导火线,便可以轻松地摧毁这一切。

在《侧颜》中,基子的妹妹遭遇主人公侄子绑架的事件正是如此。这次意外,成为了一切悲剧的开端。市子此前并不知晓真相,在告知基子后,基子出于爱意,也认为不用说出来,可以继续保持这样良好的关系。

在基子反复的试探之下,她终于得知市子将要和男性结婚的事实,而这样爱而不得的愤怒与嫉妒心理,终于将这枚“爱的炸弹”引爆。她以匿名身份将市子与绑架事件犯人间的亲属关系告知给杂志社。这件事成为故事最大的转折点,揭开此前双线叙事的悬念,也是复仇行动的开始。

现代传媒的力量是恐怖的,言语的暴力与压迫顷刻间吞没了市子;诸如说她参与了绑架之类的阴谋论开始甚嚣尘上。一位中年女性对于美好生活的一切希望都就此破灭了。

未婚夫离开了她,她的车被人泼上了油漆,她工作的场所被记者包围。每一支话筒、每一台摄像机,都像一把锐利的刀,刺向了脆弱的市子的喉咙,致使她失语。

那句“我从未做过让自己蒙羞的事”,是深受侮辱的主人公所能爆发出的最大声音。当然也是导演深田晃司面对如今的社会环境所要发出的控诉。

在网络电视媒体高速发展的今天,任意的流言或诽谤中伤,在经过大量传播后,几乎顷刻间就能摧毁一个完好的人。而许多普通的人在遭遇了这样的攻击时,是完全没有办法反击的,甚至只能默默忍受。这样的行为与杀人绑架实则无异,都是极端而暴力的。

而此前出现的超现实段落在此也终于得到解释:为何主人公会在清晨变为一条狗。梦境是对现实的一种投射,而变狗的动作成为一种符号,是在被暴力对待后,市子失去社会人格后,回归“动物性“的体现,复仇也正是依据于此。

但作为一个平凡的女性,市子能做的复仇也是极为有限的,甚至可怜得有些滑稽。她决定去接近基子的男朋友,也就是开场出现的那位美容店和道。这可能是她唯一能做的复仇了,也是她唯一能掌握主动性的办法。

但深田晃司显然比我们预想的要更加残酷。市子最后得知,基子与和道早已分手,这一次看似成功的复仇行动终究沦为一场空。在此之后,市子狂笑着离开,筒井真理子的演技也淋漓尽致地展现了出来,那藏匿在笑声中的复杂情绪,有种直击我们内心的震撼。

受害者与加害者的两副“侧颜”就此合并,最终还原出了一个完整的银幕形象。既是脆弱的,也是坚毅的,但更多是不幸的。

而倘若仅仅只是这样一个略显Drama的复仇故事和背后蕴含的表达,当然不至于使导演及其作品得到如此高的赞誉。

回归到电影的拍摄上来说,视听风格也是本片成功的一大要素。无配乐,但有意识地放大日常噪声。影片前半段的场面调度,大部分是极度克制的固定镜头,为影片制造了一种冷郁的基调,能够有所削减故事的戏剧性。显然,适度的间离效果更加有利于导演的表达。

影片的剪辑异常利落,经常会在每一场的动作尚未结束前,就迎来下一幕,更加快速的叙事节奏也能更为符合主人公的心理状态,使观众产生共情。

而在“复仇失败”之后,导演则开始全力显现出他高超的个人技法。基子的幻象出现在公园的高地,就像一道审判的阴影。在被打了一巴掌后,市子下跪,直到最后倒在地上,其复杂的心理变化完全被表现了出来。

当市子缓缓走入深渊,仿佛在直面自己的内心,那人性的漩涡。她想要告别这一切。随后,镜头则立马转换到市子去接她侄子出狱的一场戏。

出狱后,她带侄子去基子家道歉。而在得知基子一家早已搬走的消息后,导演却用摄影机给了一个从房屋内部凝视市子的镜头,最后再缓缓地摇回空荡荡的房屋里,极度阴森。

这里,这家人,就像鬼魂一样纠缠着市子的心,仿佛心魔,在摧毁了一个人的生活后,还在反复折磨着一个人的心。

直到某一天,她们相遇了,基子也成了一名护工。那一刻,神情恍惚的市子用力地鸣着汽车的笛声,像一只失落野兽的哀嚎,最后飞驰向远方。

这一切仿佛都结束了,这一切又仿佛才开始。在如此神秘而暧昧的氛围里,深田晃司找到了最恰当的结尾方式。这样以小见大的手笔,让故事更加有结构性地展开,用个人风格包裹社会议题,最终举重若轻般地完成了一切。

我相信深田晃司导演在未来还将有无限的可能性,同时这也代表了日本电影的一种新方向,不再直白讲述现实中的一切。或许,这便是日本新一代电影人值得被持续期待的原因。

作者|德卡的羊;公号| 看电影看到死

编辑| 骑屋顶少年;转载请注明出处


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